|
Oradors grecs
i romans, arquitectures obertes, audiències circulars,
bóbedas sense límits, reflexions i el pas
del temps.
Una barreja de dades empíriques, proves i errors
era tot el que el disseny acústic d'auditoris,
havia progressat fins al segle XIX.
|
El 1895, un físic anomenat
Wallace C. Sabine, davant un problema de incomprensibilitat
de paraules al Fogg Art Museum, a causa del excés
de reflexions entre les seves parets, va ser el primer
protagonista en la definició dels paràmetres
fonamentals de la bona acústica en espais tancats.
Des de llavors el disseny acústic ha
estat un camp molt actiu d'estudis realitzats entre físics
i arquitectes científics. | 
|
 |
L'actual desenvolupament
dels sistemes de reproducció sonora ha creat una
claríssima demanda entre les audiències:
Obtenir les millors respostes acústiques en els
auditoris, teatres, a les sales polivalents cada vegada
més predominants, en els centres culturals, sales
de conferències i allà on escoltar ja no
és només sentir.
Per al dissenyador d'aquestes sales, hi ha
poques decisions que no tinguin algun efecte sobre el
comportament del so en un local. |
Cada sala imposa les seves
característiques pròpies a les de la font
sonora que actua en ella.
... raigs sonors que incideixen i es reflecteixen
...

Els mètodes estadístics van ser
en un principi la base del disseny, en l'actualitat tota
l'estadística i la formulació matemàtica
es troben en un entorn informàtic que planteja
la millor ajuda per resoldre definitivament els problemes
acústics de l'arquitectura moderna.
La sonorització completa l'expressió
sonora dels esdeveniments i la seva importància
és definitiva per recollir la màxima expressió
sonora de l'edifici que necessita del reforç electroacústic.
Acústica i electroacústica de la mà,
confirmen l'èxit en les audiències de tot
el món. |
|
|